L’Enquête (The International) de Tom Tykwer

L’Enquête renoue avec un genre qui a obtenu ses lettres de noblesses dans les 70’s, grâce à Coppola (Conversation Secrète), Sydney Pollack (Les trois jours du Condor), ou Alan J. Pakula (Klute, A Cause d’un assassinat etc.), le thriller politique et paranoïaque. Face à ces poids lourds, tous dépositaires d’une ambiance et d’un état d’esprit bien particulier, L’Enquête peut effectivement ne pas peser forcément très lourd. Il s’agit pourtant d’un film parfaitement dans l’air du temps, prémonitoire des moments de crises que nous traversons, et de toutes les façons symbolique d’un monde tentaculaire ou les puissants ne sont pas forcément ceux que les peuples démocratiques ont portés au pouvoir.

Le titre original renseigne bien mieux sur cette logique tentaculaire et globalisée. The International a un sens bien plus profond que le très banal L’Enquête. Passons.

Il s’agit néanmoins bien d’une enquête, évidemment, laquelle commence quasiment sans préambule dès la seconde minute du film lorsqu’un enquêteur s’effondre subitement devant la Gare de Berlin sous les yeux de son collègue impuissant, incarné par Clive Owen.

Nous apprenons vite que le personnage de Salinger (C. Owen)  est un agent d’Interpol qui travaille depuis de longs mois sur les agissements obscurs d’une banque luxembourgeoise. Il travaille en collaboration avec une femme procureur à New-York (Naomi Watts), bien décidés tous deux (quoique le personnage de Naomi Watts est insuffisamment développé et limité même à une fonction de faire-valoir…) à prouver les liens avec la mafia, notamment, qu’ils soupçonnent. L’enquête prend une ampleur encore plus importante avec le décès du collègue de Salinger, l’assassinat étant vite assimilé et relié à de nombreux cas de morts accidentelles et suspectes…

Le film est mené tambour battant par un Tom Tykwer assagit, lui que l’on a connu plus turbulent avec le très électro-pop Cours Lola Cours, ou encore dernièrement avec sa version relativement folle du Parfum. L’Enquête est menée sur différents fronts internationaux, de Berlin à Istanbul en passant par Lyon, New-York ou Milan. Cette vision globale n’est pas nouvelle, les différents agents-secrets qui débarquent régulièrement sur nos écrans (Jason Bourne, James Bond et Ethan Hunt) ayant particulièrement empruntés ce schéma globe-trotter ces dernières années.

L’enquête de Salinger n’est pas particulièrement spectaculaire, assez laborieuse et frustrante même (pour le personnage), mais le spectateur est suffisamment impliqué pour qu’il ne lâche rien de cette quête aventureuse et obstinée. D’autant plus que la croisade de Salinger renvoie à des problématiques (géo)politiques et économiques très actuelles. Les producteurs de The International ne pensaient sans doute pas à l’imminence d’une crise financière de large ampleur lorsque le projet a été lancé. Reste, que les raisonnances sont de fait aujourd’hui assez marquantes et donnerons du grain à moudre à ceux qui veulent que le système dans lequel le monde occidental évolue depuis la fin de la dernière Grande Guerre ne s’effondre.

L’une des scène clé intervient vers la moitié du film lorsqu’un candidat déclaré au poste de premier ministre de l’Italie expose les principes qui établissent les relations de pouvoirs et d’asservissement. La notion a alors une visée très globale. On nous explique que la banque incriminée par l’enquête de Salinger favorise les guerres dans les pays du tiers-mondes pour mieux fabriquer de la dette, cette dette permettant la croissance financière fulgurante des banques et augmentant leurs mains mises sur leurs clients, c’est à dire les acteurs des conflits.

Mais ce schéma est aussi lisible à plus petite échelle et l’on se souvient  que l’origine même de la crise que nous traversons actuellement provient justement de l’explosion des dettes des ménages aux Etats-Unis. La dette est un moyen de tenir le peuple et d’exercer un pouvoir sur lui tout en l’abreuvant de choses qu’il désire sans que cela lui soit nécessaire. Le principe est déclinable à toutes les échelles, même la plus personnelle, et sans oublier que le plus lourd fardeau des pays occidentaux les plus riches et justement la dette qui pèse sur eux.

Bon, tout ceci est assez confusément expliqué mais on doit pouvoir distinguer l’idée générale, même si elle peut apparaître au final plutôt simpliste : celui qui tient les cordons de la bourses détient le pouvoir.

Le film est donc assez symbolique d’un monde avant la crise ; alors qu’universellement aujourd’hui l’espoir d’un changement général, de système, de règles, de mentalité est réclamé. Les banquiers sont désignés comme les ennemis, les paradis fiscaux notamment luxembourgeois et suisses, sont pointés du doigt… The International n’arrangera pas leurs images.

The International est un film qui fonctionne parfaitement, parce que sa mécanique est bien huilée, parce que la narration ample mais pas non plus complètement folle distille assez de fantasmes paranoïaques pour capter littéralement l’attention du spectateur.

D’autant plus que Tom Tykwer nous réserve aussi quelques moments de bravoure. Surtout un en fait avec la fabuleuse séquence au musée Guggenheim à New-York. C’est dans l’efficacité du découpage, plus que dans les mouvements de caméra, que la séquence prend son ampleur. Point d’esbroufe juste une gestion intelligente de l’espace (l’architecture du musée offre d’ailleurs de magnifiques possibilités) et du temps pour une montée d’adrénaline dès plus exaltante.

The International ne manque pas de souffle ni d’intérêt. La quête aventurière de Salinger est un divertissement honnête et spectaculaire, porteur de quelques interrogations même si le discours apparaît finalement sans espoir.

Benoît Thevenin

---

L’Enquête - Note pour ce film :

Réalisé par Tom Tykwer
Avec Clive Owen, Naomi Watts, Ulrich Thomsen …

Année de production : 2008

Sortie française le 11 mars 2009

---